看看明清时期蒜头瓶的演变-小吴话收藏

蒜头瓶,因口若蒜头而得名,始于战国晚期,流行于秦汉,有铜制与陶瓷制之别。蒜头瓶口如蒜头状突起,宋人认为可塞其口,而瓶颈细长便于握持,瓶腹扁矮可以盛装,故称之为温壶,用作酒器。宋以后为仿古器式,历代皆有,明、清景德镇窑有青花、五彩、粉彩及单色釉品种。许之衡《饮流斋说瓷 》“说瓶罐”载:“蒜头者,口似蒜头,而体段则近油锤,宋制已有之,后此尤伙。纯色、青花多有之。”

汉 青釉带铭文蒜头瓶
随着其它酒器的创新与发展,蒜头瓶自元代始已由酒器演变为陈设器。因此其器型日趋完美,其饰纹也逐渐丰富多样。由于它的造型独特而又极具观赏性,成为历代皇室必用之物,万历一朝青花五彩瓷中多见此式样。清乾隆帝对此瓶的灵情不减,唐英榷陶时期多有谕旨制作。
蒜头式口、长颈、圆腹、圈足。器肩部饰一道凸棱。通体施炉钧釉,足内阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。蒜头瓶是秦汉时期典型的陶器造型,因瓶口似蒜头形而得名。瓷质蒜头瓶,在隋唐以前不多见,明清时期流行。

清雍正 炉钧釉蒜头瓶
尺寸高27.5cm
来源:中贸圣佳
蒜头式口、长颈、圆腹、圈足。器肩部饰一道凸棱。通体施炉钧釉,足内阴刻“雍正年制”四字双行篆书款。雍正瓷器素以精细典雅的艺术风格而著称,特别是颜色釉瓷的烧造品种繁多,制作精湛松江茸城论坛。炉钧釉是清代雍正时期创烧的低温窑变花釉品种之一,盛行于雍正、乾隆两朝。雍正炉钧釉器有玉壶春瓶、钵、缸、天球瓶、灯笼尊、锥把瓶、如意耳葫芦瓶、纸槌瓶、花盆、莲蓬口长颈瓶等孢子物语,蒜头瓶罕见。隽秀的造型和艳丽的色釉完美的结合,相得益彰,为雍正炉钧釉瓷的精品。


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清雍正 霁红釉蒜头瓶
尺寸高28.5cm
来源:保利香港
瓶口内敛呈蒜头状,细长颈,垂鼓圆腹,高圈足外撇。外壁通体施高温铜红釉,釉色匀净滋润,明艳动人,有细致的橘皮纹,足内施白釉,略泛青,明润透亮,青花书双圈六字双行楷书「大清雍正年制」,卸妆水排行榜字体端正瘦硬。
蒜头瓶器形来自秦汉青铜器,明代嘉、万历年间青花、五彩瓷器喜此造型人偶格斗,雍正朝御窑师古以开新,所制蒜头瓶器形最为秀逸合宜。此红釉蒜头瓶釉色鲜红,宝光尽现,与乾隆后色彩的祭红釉不同,故是在康熙豇豆红、郎窑红的成功烧制基础上,成熟掌握稳定的铜红釉烧成技术之时期的代表作。

清雍正 孔雀蓝釉蒜头瓶
尺寸高26.2cm
来源:佳士得香港
此乃清代雍正、乾隆朝,仿宋钧窑之最美一种。炉均釉是清雍正年间景德镇创烧的一种低温釉瓷器,是仿钧的瓷器。它色泽丰富,呈现红、蓝、紫、月白等熔融一体,由于这种釉内掺有粉剂,所以釉厚而不透明。
Rose Kerr在她1986年伦敦出版的《Chinese Ceramics陈珮骐, Porcelain of the Qing Dynasty》一书第88页中指出:在视觉上来看钧变釉可分为两种,一种掺有红色,另一种带孔雀绿和深蓝色斑。对于两者化学成份的差异,需作进一步的研究。 孔雀蓝釉以红、蓝、紫、月白等诸色交融,形成如孔雀羽毛缤纷夺目的釉面,纹理与炉均釉颇为相似,但前者来得更加难得、更为珍罕,可能与其烧制难度有关。

清乾隆 天蓝釉菊瓣蒜头瓶
尺寸高38cm
来源:北京匡时
该瓶造型典雅秀隽,釉面平整光润,质地细腻匀净,口沿、颈部、胫部均饰菊瓣纹一周,更见精巧秀气。从百花之中拟取形态入饰瓷器,从大自然中获取美感成为雍正时期御瓷尤其颜色釉的一个重要而鲜明的特点,故器形上往往会令人与大自然联想起来,予人清新朴实之感。此风格延续至乾隆早期,此瓶是为一例,对雍乾之交窑业传承关系作出最佳的诠注。

清乾隆 唐英制青花釉里红狮子戏球蒜头瓶
尺寸高38cm
来源:北京保利
本品造型取法于秦汉铜器——蒜头瓶,忠实地摹制了六瓣瓜棱蒜头状,长颈鼓腹,颈饰弦纹,显然是取自内府典藏的古器为范而成,并且是历史上瓷质蒜头瓶当中与原物外型最为相近的,它与万历时期粗拙厚重的风格完全不同,彰显出乾隆时代的摹古考究精神。其外型忠于原物,追求俊秀古雅之美,于此基础之上则赋予新的装饰风格,宣示皇家的审美品味。本品应为乾隆元年或二年唐窑之间的唐窑名作,其存世异常珍稀,相同之作仅见二例,分别为上海博物馆、香港葛氏天民楼典藏,可资参考。

清乾隆 青花并蒂莲纹双环蒜头瓶
尺寸高29cm
来源:北京保利
此件蒜头瓶通体绘以青花缠枝并蒂莲纹,枝叶舒卷自如,一展柔美之态。青花浓妍青翠,以浓淡二色绘就并蒂莲蓬,视觉效果突出。颈部装饰二道留白凸起弦纹,为修长的造型平添一份韵律之美,饶见匠心独运,远视之,宛若佳人玉立,风韵无限。底部书六字篆书年号款,笔道精练有神,为乾隆早期独特之写法。本品集并蒂莲之瑞意,撷造型之隽美,是为十八世纪清宫的陈设佳器,犹为可珍。

清乾隆 茄皮紫釉弦纹蒜头瓶 (一对)
尺寸高24.5cm
来源:北京保利
本品最称俊雅秀逸,其线条柔美起伏,尽见迤逦之姿,所施茄皮紫一色,匀净莹亮,静穆古雅,胎骨细薄坚致,丽质怡人,远视之,宛若佳人玉立,风韵无限。颈部装饰二道凸起弦纹,为修长的造型平添一份韵律之美,饶见匠心独运。底部阴刻六字篆书年款,笔道精练有神,袁洁仪为乾隆早期独特之写法。茄皮紫釉创烧于明代中期,流行于清代前期,因色如茄子之紫,故得名。

清乾隆 仿官釉蒜头瓶
尺寸高27cm
来源:北京保利
乾隆一朝蒜头瓶式样丰富,其造型俊雅秀逸,线条柔美起伏,尽见迤逦之姿丁祥威,所施仿官釉一色,匀净莹亮,细腻肥润,釉色青白,静穆古雅,胎骨细薄坚致,丽质怡人,远视之,宛若佳人玉立,风韵无限朱贵儿。足部铁色圈足形成仿宋官窑“紫口铁足”的特征;底部青花“大清乾隆年制”六字篆书年款,笔道精练有神,尽显御窑风采。本瓶造型亦着力模拟宋瓷釉色,但蒜头瓶之形制,于通常所见单用仿古釉色于宋时器形的做法大有不同,颇为罕见。其线条极为简练,通体施釉肥润凝重杰西j,彰显赵宋文人以素雅匀净为上的美学理念。

清嘉庆 蓝地金彩万福连连纹蒜头瓶 (一对)
尺寸高28.5cm×2
来源:保利(厦门)
此对拍品瓶口沿内敛,口下外孤,形如蒜头风筝线割喉,长颈,溜肩,直圆腹,浅圈足,型体秀美。通体以蓝釉为地,清末许之衡的《饮流斋说瓷》所说:古瓷尚青,凡绿也、蓝也,皆以青括之。自元代创烧以来,一直被列为颜色釉的上上之品。蓝地之上金彩满绘,口沿下方对称绘西藩莲和花卉纹配以圈草纹一周,并以双圈金线将肩同颈部分分开层次,颈部绘象形蝙蚨衔磬,寓意吉庆有余。
同时交叉对称间隔绘缠枝莲纹,夹迭着圈曲柔婉的枝叶,构图严谨,布局紧凑,绘画精细,并用深浅不同的金彩描绘午夜曼哈顿,增加层次的效果,缠枝莲纹中心以「卍」标志装饰,并且与枝叶间排列有序,分布得体,肩部饰如意云纹、蕉叶纹,勾云纹相对称的纹饰一周画面色彩连续,简洁高雅,腹部同样绘磬挂如意,寓意吉祥,并绘以缠枝莲纹,下部绘圈草纹,如意云头纹一周。近底足绘勾云纹一圈,金彩鲜艳,融合一体,达到完美效果,给人以一种工整,雅趣含蓄而富心构思之感觉。

清光绪 粉彩花鸟纹蒜头瓶
尺寸高22.5cm
来源:北京匡时
蒜头口,束颈,鼓腹,圈足。瓶身通体施白釉,以粉彩绘花鸟纹。瓶腹绘丁香枝叶,紫丁香及白丁香与绿色和蓝色硕叶相映衬,右侧则绘红色海棠花和翠鸟。纹饰以工笔重彩绘就,敷色浓艳,刻画细腻。制瓷匠师将丁香花与海棠花两部分通过翠鸟相连属,使图案分而不散,动静相宜,浑然一体混世散仙。“瓶”谐音“平”,民俗以为瓶寓意平安。海棠的“棠”字与“堂”同音洪宝莲,海棠一般寓意满堂。鸟寓意吉祥,故整个画片寓意满堂平安,吉祥美好。